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Musikalität - Technik - Sound

Modes und Arpeggios

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Als “Ionisches System” beschreibt alle Skalen, die der Durtonleiter entspringen. Diese werden als “Modes” bezeichnet, einigen von Euch eventuell auch noch als “Kirchentonleitern” bekannt. Der letzte Begriff ist aber meiner Meinung nach irreführend, weil die Modes in der heutigen Anwendung so absolut gar nichts mit Kirchenmusik zu tun haben. Vielmehr sind sie der Schlüssel zu vielen tollen Sounds. Verpackt werden diese 7 Modes in die 5 Boxed Fingerings oder auch “Shapes” der Durtonleiter. Ich zeige Dir hier immer auch gleich die 4-Note Arpeggios dazu, weil Du erst mit diesen das Gesamtbild komplett verstehst. Das Prinzip dürfte nach Lesson 9 klar sein, in den folgenden Lessons musst Du das Konzept auf das Griffbrett übertragen. Gerade bei diesem Kurs solltest Du höchstens eine Lesson pro Woche machen und wirklich gründlich üben, bevor Du weitergehst! Es geht hier um die Basistonleiter der westlichen Harmonielehre. Dieser Kurs ist der Unfangreichste auf der Seite und einer der wichtigsten. Übe SEHR langsam, um keine Fehler einzuprogrammieren. Diese Fingersätze UND SOUNDS müssen 100% richtig in Deinem Gedächtnis verankert werden! Inhalt:
  1. Shape 2E
  2. C-Ionisch und Cmaj7 Arpeggio im Shape 2E
  3. D-Dorisch und Dm7 Arp im Shape 2E
  4. E-Phrygisch und Em7 Arp im Shape 2E
  5. F-Lydisch und Fmaj7 Arp im Shape 2E
  6. G-Mixolydisch und G7 Arp im Shape 2E
  7. A-Aeolisch/A-nat-Moll und Am7 Arp im Shape 2E
  8. B-Lokrisch und Bm7b5 Arp im Shape 2E
  9. Akkordfolge + Arps Shape 2E
  10. Shape 4A
  11. C-Ionisch, D-Dorisch und E-Phrygisch im Shape 4A
  12. F-Lydisch und G-Mixolydisch im Shape 4A
  13. A-Aeolisch und B-Lokrisch im Shape 4A
  14. Akkordfolge + Arps Shape 4A
  15. Shape 4E
  16. C-Ionisch, D-Dorisch und E-Phrygisch im Shape 4E
  17. F-Lydisch und G-Mixolydisch im Shape 4E
  18. A-Aeolisch und B-Lokrisch im Shape 4E
  19. Akkordfolge + Arps Shape 4E
  20. Shape 2A
  21. C-Ionisch, D-Dorisch und E-Phrygisch im Shape 2A
  22. F-Lydisch und G-Mixolydisch im Shape 2A
  23. A-Aeolisch und B-Lokrisch im Shape 2A
  24. Akkordfolge + Arps Shape 2A
  25. Shape 2D
  26. C-Ionisch, D-Dorisch und E-Phrygisch im Shape 2D
  27. F-Lydisch und G-Mixolydisch im Shape 2D
  28. A-Aeolisch und B-Lokrisch im Shape 2D
  29. Akkordfolge + Arps Shape 2D
  30. Der Turnaround in C, Bb, Eb, Ab und F
  31. Die Skala für den E7-Akkord: Phrygisch Dominant
  32. Der Turnaround in Am, Gm, Cm, Fm und Dm
  33. Modemix in Rock, Metal und Fusion

Comments

  1. Jonathan Mohr says

    Moin Bernd,

    die Skalen lerne ich derzeit nach deinem Buch. Klappt mit Kontinuität auch recht gut. Jetzt ist mir aufgefallen, dass ich sehr auf den Grundton des jeweiligen Shapes bedacht bin. Ich muss den Grundtonfinger korrekt platziert wissen, damit vor meinem geistigen Auge der komplette Shape abrufbereit ist. Ich möchte aber random einen tonleitereigenen Ton auf einer beliebigen Saite in einem beliebigen Bund mit einem beliebigen Finger ansteuern und dann automatisch einen passenden Shape parat haben. Funktioniert das überhaupt?? Kann ich das mit System üben oder bin ich an “Grundtondenken” relativ gebunden? Danke für deinen Hilfe!
    Beste Grüße, Jonathan

    • Bernd Kiltz GLO says

      Hallo Jonathan, der Grundton sollte immmer vor Deinem “geistigen Auge” sein, aber Du musst natürlich nicht damit Anfangen. Übe mal die Skalen, indem Du auf den 2,3,4… Ton anfängst, statt auf dem 1. – dann erledigt sich das ganz schnell. Irgendwann sind die Skalenshapes Bilder in Deinem Kopf, bei denen es völlig egal ist, mit welchen Ton du anfängst. Das dauert aber! Nicht 2 Monate, sondern 2 Jahre und länger.

      Habe das Thema mal in meine Youtube-Videoliste aufgenommen, da kommt also demnächst was 😉

  2. Peter Isler says

    Hallo Bernd,
    Ich bin nun seit ein paar Wochen als Premium mit dabei und konzentriere mich auf den Kurs Modes und Arpeggios. Ich möchte unbedingt das Griffbrett genau kennen und gut übers ganze Griffbrett solieren können ohne lange nachdenken zu müssen was mache ich jetzt. Die Theorie dahinter zu verstehen ist auch sehr interessant. Momentan übe ich intensiv C Ionisch dazu die Arpeggios. Die Backingtracks sind ja für alle Stammtöne vorhanden, so kann ich den Ionisch Shape in allen Tonlagen üben.
    Habe mir gestern mal alle 12 Tonarten aufgeschrieben und dazu die verschiedenen Shapes.
    So ist mir aufgefallen dass ich anhand des Shapes den ich spiele weiss in welcher Tonart ich bin, da die Shapes nur jeweils in einer Tonart vorkommen.
    ZB: A- eolisch gibt es nur in C-dur, fis dorisch gibt es nur in E-dur, G- dorisch gibt es nur in F-dur,
    oder Gis-Lokrisch gibt es nur in A-dur usw. Hab ich das so richtig verstanden?
    Gruss, Peter

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